Forveks ikke 'diatoniske akkorder' med 'akkorder, der bruges i en sang i en bestemt nøgle'. Endnu en gang trækker jeg et af mine yndlingscitater ud (det andet er 'Teori beskriver, det kommanderer ikke'):

'Noter uden for skalaen påvirker ikke nødvendigvis tonaliteten'. Walter Piston , Harmony.

Overvej denne almindelige progression: C, C7, F, Fm, G / C, G7, C.

Der er masser af noter der ikke er i C-dur skalaen. Men det ville være latterligt at analysere det som en række mikromodulationer, vi holder aldrig op med at være 'i nøglen til C'. Vi behøver heller ikke at ty til 'lån'. I7, iv er lige så meget en del af C-dur som de diatoniske akkorder. De KUNNE være gateways til et andet nøglecenter, men i dette tilfælde er de ikke.

Lad os prøve nogle 'jazzakkorder'. C, F, G, G7, C. 'I C dur', ikke? Skift G7 til G7b9, G13 (# 5, # 11) eller endda Db7 (en 'tritonerstatning' af G7.) Stadig 'i C-dur' dog.

Du kunne ikke lave en udtømmende liste af akkorder 'i C-dur'. Det ville omfatte SÅ mange akkorder!

Som altid er kontekst alt. DU skal beslutte, om en kromatisk akkord er en del af en modulering, eller om den bare tilføjer farve (hvilket er hvad 'kromatisk' betyder) til den nøgle, vi startede i.

Teoretisk set vil ethvert akkord, der kun indeholder toner i nøglen, være "i den nøgle".

Lad os bruge C-dur som vores eksempelskala (fordi det er let og OP nævnte det).

1) en dominerende 7 skarp 9 akkord hører til hvilken nøgle? F.eks .: Gdom7 # 9

Dominante 7 skarpe niende akkorder er faktisk aldrig diatoniske i nogen nøgle. Imidlertid er de almindeligvis substitueret som V i mol, så E7♯9 i a mol er ret standard (harmonisk mol).

2) en suspenderet akkord hører til hvilken nøgle?

Okay, i C dur er de diatoniske suspenderede 4. akkorder bygget på C, D, E, G og A. Sus2 akkorder er de samme som sus4 akkorder på en anden rod. Dette kan generaliseres til enhver nøgle.

3) en power akkord tilhører hvilken nøgle? Og hvordan bestemmer du det?

Power akkorder er så tvetydige, at du kan bygge dem på en hvilken som helst skala grad undtagen vii. Du kan ikke fortælle uden sammenhæng, hvilken nøgle en power-akkord er i; der er ikke nok harmonisk information.

4) en niende akkord eller 6/9 akkord hører til hvilken nøgle? Og hvordan bestemmer du det?

9. akkorder? Der er en hel liste over diatoniske 9. akkorder lige her: https://music.stackexchange.com/a/74558/45266

6/9 akkorder er forskellige. De har mindre funktion, og som de fleste akkordtyper peger de ikke på nogen nøgle, især uden sammenhæng. I C kan du bygge dem på C, F og G. Hvis du udelader det tredje, kan du også bruge D.

Generelt hører akkorder til nøglen, de er skrevet i Medmindre det er noget enormt 13. akkord, kan du ikke fortælle, hvilken nøgle der er underforstået af en akkord. Bm kan være en del af B-mol, eller det kan være en del af G-dur eller mange andre.

For at imødegå bekymringer over mit svar:

Jeg argumenterer ikke for, at kun akkorder, der er i en nøgle, kan bruges. Der er selvfølgelig mange måder at bruge akkorder ikke-diabetisk, og at bruge dem på den måde ændrer naturligvis ikke nøglen af stykket. Men hvis du tillader ikke-diatoniske akkordanvendelser, så åbner det bare 'bogen for bredt', og du kan hævde, at ethvert akkord tilhører en hvilken som helst nøgle, en ret ubrugelig holdning. Mit punkt er, helt sikkert, du kan bruge C♯dim7 i C-dur. Eller F7 og C7. Men disse akkorder er ikke fra C-dur. De tilhører ikke C-dur. Og det er okay.

Udvidede akkorder vises naturligt "i nøgle". Akkorder genereres ved at stable tredjedele {1, 3, 5, 7, 9, 11, 13}. På en eller anden måde er de skalaen, der spilles i tredjedele i stedet for sekunder. Dette forklarer ikke den lejlighedsvise ændrede akkord, men for eksempel forekommer 6. og 6/9 akkorder naturligt uden at gå ud af nøglen.

Nogle af de mere interessante jazzakkorder kommer naturligt fra den melodiske mindre skala. Du kan selv foretage analysen og se, hvilke der vises.

Vi bruger dog "utilsigtede" i musik. Indførelsen af ​​en ud af nøglenote i en akkord vil sandsynligvis tjene et formål i (1) at harmonisere en ud af nøglemelodienote i hovedet, eller (2) at tjene som en førende tone til noget i den næste akkord i en sekvens, (3) lyder bare sejt og har ikke en teoretisk forklaring ved hjælp af reglerne for vestlig musikteori. I mange tilfælde ændres akkorder i en rækkefølge for at producere kromatiske linjer inden for bevægelsen af ​​flere stemmer. Der er en overflod af eksempler på enheden i alle guitarmetodebøger (og også klaver er jeg sikker på, men guitar er mit instrument).

Laurence Paynes svar er meget godt og omfattende. Jeg vil bare tilføje dette (forhåbentlig sjovt eller tankevækkende) eksempel, som for mig føles som bare et simpelt I-VI-II-V-III-VI-II-VI i C, det er bare pimped med "jazzy" krydderier. (enharmoniske stavemåder kan være "forkerte", det er bare de standard ting Sibelius gjorde med MIDI input)

Hvis du spiller en C note , Jeg tror, ​​du er enig i, at det var nøglecenteret hele tiden? Der ser ud til at være underlige toner og akkorder, men key-centeret bevæger sig ikke rigtig væk fra C, efter min mening. Der er en tritonsubstitution, der forsøger at skjule den endelige dominerende, men ... nej, enkel brød-og-smør-akkordprogression i C. Uanset hvilke akkorder der er, gør de deres arbejde i denne sammenhæng uden at skabe en følelse af modulering (YMMV ). Så kunne det ikke med rette siges, at alle akkorder hører hjemme i nøglen på en eller anden måde? Du kan argumentere for, at det er noget subjektivt, men ikke alt i musik. :)

Rediger: Jeg tilføjer et andet eksempel. Lad os tage bastoner ud, som måske giver nøglen for let væk. Se for eksempel på den anden akkord. Det er en F # / C #, så vil du gætte, at nøglen er C-dur?