Mine akkorder passer ikke til nogen skala. Hvad gør jeg?

Unnamed Sentient Being

2016-09-04 03:25:18 UTC

view on stackexchange narkive permalink

Jeg lavede en akkordprogression af Gm, F # ^aug, A # / F, E7 ^b5, og derefter Gm, F # ^aug, A # og endelig C7. Jeg troede, det havde en temmelig "uhyggelig" lyd, men jeg indså, at den ikke passede til nogen skala. Først troede jeg, det var g-mindre, men selvfølgelig ikke. Hvis jeg bruger Gm naturlig, ingen F #, og jeg bruger Gm melodisk eller harmonisk nr F. Så tænkte jeg måske C blues. Nix. Endnu mere "outlandish" skalaer har ikke noterne E F F # G, som dobbelt harmonisk, overtone og napolitansk. Så når jeg sidder fast i et scenarie som dette, hvilken skala skal jeg vælge? Jeg leder ikke efter et meningsbaseret svar, bare nogle tip til den bedste fremgangsmåde til noget som dette, uanset hvilke ikke-relaterede akkorder jeg har at gøre med.

Det ser meget ud som om du trækker F-dur med en kromatisk bas, jo mere så B ♭ (ikke A♯) holdes igennem hele progressionen. Du angiver ikke F-dur direkte, men det er ikke nødvendigt for at antyde en tonic. En kromatisk linje betyder ikke nødvendigvis, at du glider langt fra en nøgle.

@Patrx2: rigtigt, selvom jeg ikke føler, at dette peger på F som tonic - g-minor-miljøet er for stærkt, selv C₇ har mere plagal end dominerende karakter. Jeg vil således mærke det som g-dorian (som som en skala naturligvis indeholder de samme noter som F-ionian).

@leftaroundabout, afhænger det af en vis bevaret rytme, men hvis du tillader, at den forstærkede akkord bedst kan beskrives som at køre en kromatisk passetone mellem Gm og B then, så er et par ii-IV-V7 (eller erstatning) sætninger hvad du får her, og _disse_ er ret klassiske halvkadenser. G-miljøet er slet ikke meget stærkt sammenlignet med F-slutningen (faktisk er det virkelig ret svagt). Jeg gentager - du behøver ikke at udtrykke tonikken eksplicit for at antyde en nøgle stærkt, hvis progressionen er stærk og konventionel inden for denne nøgle.

@Patrx2: det afhænger helt sikkert af rytmen osv., Men jeg hører en underforstået gm-akkord igennem stort set hele akkordsekvensen: B ♭ og D holdes bogstaveligt talt i alle akkorderne, gemmer C₇, og selve G er kun stille, stemmen gør den kromatiske nedstigning.

@leftaroundabout, er det kombinationen af rodprogression og nedstigningen væk fra G, der vækker G's påstande. Med en anden inversion af stemmerne ville du have en klassisk 6-5 appoggiatura til en B ♭-akkord, så du kan gøre mindst lige så gyldigt et krav om, at B ♭ (som er til stede som en omvendt pedal overalt, inklusive over C) og D antyder en manglende femte, F. Den dominerende erstatning i den første sætning styrker dette ved at understrege den førende tone og underbukke G igen (denne gang med G♯ snarere end G ♭) _ i en anden stemme_. Således er G ikke kun tavs, men erstattes.

@Patrx2 ja, at G♯ i E⁷ ♭ ₅ ødelægger bestemt min fortolkning. Faktisk er jeg i tvivl om dette _ er_ en G♯, da det ser ud til at løbe nedad til G. Men den formindskede fjerde E-A ♭ giver heller ikke meget mening. Dette kan ikke løses uden at kende de faktiske individuelle stemmer.